(左起)王安憶、李歐梵

日期：2009年8月21日
地點：星洲日報總社5樓會議室
決審委員： 王安憶（王）、李歐梵（李）、蔣韻（蔣）

本屆花蹤馬華散文獎共收到七十二篇參賽作品，初審由李英華、陳慧嬌和趙雪芬負責，選出了二十七篇進入複審。複審評委由何乃健、梅淑貞和林金城篩選出十篇作品進入決審。

■投票結果：

蔣韻因故無法出席決審會議，評委同意推選王安憶為主評。會議一開始，王安憶和蔣韻選出首獎和評審獎各一篇，李歐梵選出屬意作品四篇：

〈一天〉3票（王、李、蔣）

〈回味〉2票（王、李）

〈毒藥〉2票（李、蔣）

〈木棉〉1票（李）

■三票作品討論：

蔣：“一天中的時光”，寫出了生命流逝的無奈與驚心，一個永遠不老永遠無解的話題。凋敝的小鎮、如同化石般的父親的理髮店，在時光中安靜地掙扎、沉落。作者以內斂的、誠實的文筆，不僅僅寫出了“逝去”的傷感，更寫出了“逝去”的尊嚴，樸素而珍貴。我推薦〈一天〉為本屆馬華散文獎首獎。

李：如果你們兩個都選〈一天〉，那我也選〈一天〉。這四篇稍微比較一下，我也覺得〈一天〉不錯。

王：〈一天〉好像流暢一點，比其他篇好一些，所以我毫不猶豫的決定選它。我為什麼喜歡〈一天〉呢？我喜歡在作品裡面看到生活，它比〈回味〉完整，寫父親、寫父子的狀態又很生動，興衰的過程也能夠說明問題，作者盡到責任了，寫一天的生活，反映過去、以後、現在。而且從文字上來說，〈一天〉比較流暢，其他的幾篇都有點磕磕絆絆，〈一天〉比較熟練。

李：〈一天〉有抒情的味道，語言的感覺蠻有詩意的，可是唸起來非常流暢，而且非常完整。其實一天的生活很難寫，因為五四文學裡有很多像這類的散文，它可能接受一種影響的焦慮，可是我覺得很有一套。

這篇和其他篇的語言比較，其他有一兩篇故意賣弄一些句子，好像越深越好，有點台灣式的，“什麼什麼的他”，就是把他放在句子最後，我不喜歡那種句子。看完那幾篇再看這篇，覺得非常清新。最高調的散文和最高調的武功一樣，不能賣弄得太厲害。這篇若仔細再看的話，你會發現，他真的在寫一天，非常完整。

王：抒情式的散文其實挺忌諱寡淡無味，但這篇很生動，有很多細節，散文的細節其實很可貴。

■二票作品討論：

〈毒藥〉

蔣：沒有想到，治病救人的“藥”原來也是一雙紅舞鞋，穿上就再也不能脫下，無論多麼痛苦。於是，“毒藥在體內，執我之手，與我偕老。”原來，這也是生命的一種方式，無論你是否勇敢，你必須做一個鬥士。

作者以刻骨銘心的體驗，寫出了“毒”與“藥”這種悲劇命運的關係。我推薦〈毒藥〉為本屆馬華散文獎評審獎。

王：評審獎蔣韻選〈毒藥〉、我選〈回味〉，你來決定吧。

李：〈毒藥〉的好處是，醫藥名詞不太容易寫，而且他把毒跟藥的鬥爭細節寫得蠻動人的。〈回味〉我也覺得不錯，很鄉土，而且鄉土得很別致，特別是吃東西、生蕃薯，如果比較起來，〈回味〉動人一點，別地方的作家寫不出來。至於〈毒藥〉呢，一個香港作家大概就寫得出來。

王：那種現代手法－－

李：對，就是現代感，〈毒藥〉有一點Susan Sontag的感覺，雖然寫得非常精采，可是整個視野不夠。

王：它是有它的獨特性。

李：文筆上兩篇各有千秋，〈毒藥〉精采的是把那些症狀和藥都帶進來，不太容易寫。

王：〈毒藥〉的智商比較高。

李：另外一篇我覺得也不錯的，稍微有點做作，就是〈木棉〉，寫陳寅恪、柳如是，可是對味對得有點勉強，結果陳寅恪變成木棉，我選它作四篇之一，但不是最高分。所以我跟你的意見一樣。

〈回味〉

王：可能是個人口味，我比較傾向於個人生活表達，如果是馬來西亞評的獎，應該支持一個本土性的作家。尤其現代的年輕人，公共的話題都會寫，但個人的話題都不太會寫，所以我比較支持〈回味〉。

李：〈回味〉起先看好像很鄉土，可是越看越精采，最後轉呀轉，轉回來說，回來吃個榴槤吧，這個結尾恰到好處。它也不天真，它能夠回味，又能夠了解過去，它有種sophistication（老於世故），不是那種年輕人隨便寫寫而已的文章。不過〈毒藥〉是蠻特別的。

王：〈毒藥〉是很獨特，我覺得它更像小說。

李：〈毒藥〉前面寫得很精采，後面弱了一點，但也不錯。如果不能選兩篇，那就選〈回味〉。

■最後結果：

由於評委對首獎作品看法一致，在毫無異議下，各評委同意〈一天〉為本屆馬華散文獎首獎，〈回味〉為本屆馬華散文獎評審獎。

(左起) 梁靖芬、潘碧華、許裕全。

日期：2009年6月14日
時間：上午10時
地點：星洲日報總社2樓會議室
決審委員： 梁靖芬（梁）、潘碧華（潘）、許裕全（許）

本屆花蹤新秀散文獎共收到八十五份作品，初審委員由陳偉智、葉君菡和陳莉莉擔任，選出二十篇晉入決選。決審評委先選出各自屬意的作品，共有八篇作品得票：

〈B612〉3票（梁、潘、許）
〈輾轉，在逐夢的不歸路〉3票（梁、潘、許）
〈齒輪〉2票（梁、潘）
〈河，正褪色〉2票（梁、許）
〈逝〉1票（潘）
〈濡濕的投生〉1票（潘）
〈幸運抽獎〉1票（梁）
〈白蟻窩〉1票（許）

■三票作品討論：

〈B612〉

潘：相較其他作品，這一篇比較特別，文字也較正常，而且每一段每一行都很流暢，形象鮮明，所以能夠在這麼多題材中脫穎而出。

許：它題材新鮮，文字老練，技巧很好，真的非常特別。以新秀來說，能有這樣的水準，我們看了也覺得很高興。

梁：〈B612〉引用自《小王子》的構思，文章的出走和點燈人的意象一直在重複，這是我滿喜歡的。不過到後面卻有一個缺點，那就是它寫對茫然、對生活的恐懼，可是我並沒有真正感受到它的害怕，也就是說，還不到味。但文字真的相當不錯。

〈輾轉，在逐夢的不歸路〉

許：讀了這些作品，我覺得能夠和〈B612〉抗衡的就惟有這一篇了。這很難得，因為這是唯一一篇寫自己身邊熟悉的事物卻又能夠寫得這麼突出。

梁：它從頭到尾都在寫一個失敗的事件，到了最後也還是沒有把局勢扭轉過來，不像一些作品寫到後面故意要有喜劇收場，它卻很真實。裡頭也許有一些比較誇張的情節，不過它是在這麼多文章裡面唯一牽動我情緒的一篇。

潘：它描寫了比較正常的年輕人生活。

許：如果要新秀專注在生活層面努力的話，這篇文章真的是很好的例子。它不離題，注意力又集中，況且有把情緒帶進來，從各種狀況中展現高潮迭起。唯一的小缺點是題目下得太重了，換一下會比較好。

■二票作品討論：

〈齒輪〉

許：這一屆參賽者很多都在寫親情，其中又必和死亡牽連在一起。〈齒輪〉也是在一堆親情文章裡面，而且它的第一人稱寫得有問題，一不小心轉不過來，主角就會跑出來。

潘：我也覺得不太好，現在大部分年輕人都喜歡用“你”來寫文章，似乎演變成趨向了，不值得鼓吹這種作風。而且，親情也不一定要寫死亡悲慘的感覺，也可以寫親情的可貴，可以感動人的地方。不過，這篇選用“齒輪”的意象，是蠻突出的。

梁：它的一些形容詞用得很不錯，譬如“時光會不會在草叢裡躲貓貓，一不留神就俘虜了你的暮年。”

〈河，正褪色〉

梁：看得出這是一篇企圖心很強的參賽文章。它比較高難度的是，其中有說教的部分，又有寫人寫景，畫面感很強。

潘：它尚欠缺了個人情感的特色。

許：這個題材對新秀來說實在不容易處理，當然他也寫得不好，文字走得太危險，出了很多差錯。作者確實很有天分，卻把天分花在純文字表述上，他以第二者的身分講自己，好像在討論散文，可是當我們讀完卻也把內容全給忘了，不知道它到底在寫什麼。這太浪費了他的才華，而且文字有點造作，過於為文造情。不過，一個新秀要去涉獵這種傳統、節日祭祖的東西，真的很不容易，也許會寫失敗，但至少他敢去碰，這點我覺得精神可嘉。若他有志於創作，前途可能是無可限量的。

■一票作品討論

〈白蟻窩〉

許：題目很好，可是焦點淡了，如果能夠集中在白蟻窩─我─土地公三者之間的關係，那就會比較好，尤其對付白蟻窩的過程和土地公處罰他的那幾段都寫得非常好。

最後，由於三位評審對三票作品都沒有異議，因此決定從中直接選出首獎和評審獎。評委一致推選〈B612〉獲得首獎，評審獎為〈輾轉，在逐?的不歸路〉。

■總結

許：整體而言，這一屆入圍的新秀散文，基本上錯字比以前少多了，有進步了；而且都是一批新的人在寫新的東西，不會有重複的感覺。

潘：很多作品的詞彙都很豐富。不過，有些模式還是很相似，譬如說，針對細節的描述太多，以及對周圍環境的描寫都一模一樣，幾乎可以預期到他們怎麼去寫。

我認為還是可以培養新秀的寫作，因為他們的生活方式跟我們的很不同，如果他們能夠把生活裡面的一些故事描述出來，我們評審會覺得很新鮮、很有時代感。可是，這些年輕人卻以為一定要寫親情寫死亡，才能符合評審的那一種生活經驗，其實他們有我們所沒有的生活，這是他們沒有注意到的地方。

許：我記得曾經有一篇寫死亡的作品得過首獎，從此以後就有很多類似題材的文章出現。不過，那篇得獎作品卻把死亡寫得很靠近，讓我們覺得它對死亡的觀感與眾不同，特別喜歡而投選給它。至於其他這些寫死亡的文章，彷彿從隔很遠的角度來看待這事，好像在看連續劇的感覺，好像跟死者一點關係都沒有，不愛他們，也不傷感。

我對新秀的勸告是：怎樣寫都無所謂，只要從自己喜歡的東西著手，認真思考，集中焦點，然後再深層發揮，寫出自己的道理來。另外，新秀應該誠實面對自己的困境，有不滿就寫出來，不過也一定要注意邏輯的重要。這一屆給我的感覺還是很不錯，至少看到喜歡的作品，想趕快和大家一起來分享。

梁：我覺得個人才情還是很重要，例如對事情的敏銳度，可能是沒辦法訓練出來的，並不是每個人都能擁有這種少之又少的機會；倘若沒有很好的才華，只好靠訓練來寫出一般的作品。但我後來又覺得，身為作家，不是說他一定要寫出多麼驚人的文章，那只是個人的一種表達，儘管沒有辦法達到那個地步，可是我們還是有表達的權力。反正就不用那麼看重成為所謂的頂尖作家吧。

對於新秀，我希望他們能誠實地寫文章，把感受到的東西寫出來。這一屆有很多作品其實都沒有很深刻的感受，卻故意要把一般認為好的東西寫出來，更暴露了自己的缺點。

（左起）沙禽、方路、呂育陶。

日期：2009年6月14日
時間：上午10時
地點：星洲日報總社2樓會議室
決審委員： 沙禽（沙）、方路（方）、呂育陶（呂）

本屆新秀新詩獎共收到八十七首作品，其中六首不符參賽規格不列入評選。初審委員由陳燕棣、蔡興隆及曾翎龍組成，選出十九首晉入決審。決審會議開始後，三位評審決定先各自投選五篇作品，再進一步討論。以下是第一輪投票成績：

〈媽媽，問你噢〉3票（呂、方、沙）
〈寫給秦檜〉2票（呂、方）
〈被灰色挪開的走廊〉2票（沙、方）
〈單木舟〉2票（沙、方）
〈的詩，可能。要拆開來唸〉1票（呂）
〈兩張臉〉1票（呂）
〈走廊〉1票（呂）
〈英雄〉1票（方）
〈雨前‧雨落‧雨後〉1票（沙）
〈一如往常〉1票（沙）

■三票作品討論：

〈媽媽，問你噢〉

沙：這首應該拿首獎，因為它是唯一的三票，同時也是我的首選。

方：有些句子寫得很好。

呂：像“身體和鬆餅一樣軟嗎？”

沙：它的結構和主題比較有連貫，不像其他作品般顯得零散。我認為這首詩能給其他新秀一個啟示，就是說你不是只能寫自己現實看到的、經歷的事情，通過其他管道得到的資訊和故事，同樣也能當作詩的主題。

呂：這首詩寫得不錯，但我的第一名是〈走廊〉。

方：我的第一名有兩首，同分。〈媽〉固然不錯，但〈寫給秦檜〉也很好，我覺得不能忽略後者。

■二票作品討論：

〈寫給秦檜〉

呂：我覺得作者思想不夠成熟，雖然他有很不錯的技巧和句子，如“你受不住的，因為你的靈魂太薄”，以及結尾時“用比你還潔淨的口水／幫你的靈魂洗澡”，都很好。但我覺得──你要恨一個人恨到這個地步嗎？

沙：我也有同感。我認同他的文字不錯，但他太激動了，使他的詩有點像煽動的言論，未能和詩取得平衡。

方：這首詩的題目太俗了，不能和詩起呼應。他的前半部鋪排得很好，但整體看來，的確有“放不下仇恨”的問題。

呂：這類詩應該表現出新意，但這首沒有，他只是重複古人的仇恨。

〈被灰色挪開的走廊〉

沙：我不是很堅持這篇。但若以這篇和〈走廊〉相比，我覺得這篇至少比較有暗示，有隱喻在裡面，而〈走廊〉相對比較簡單。

方：我選這首是因為他的詩句有一種“飽和”的感覺，雖然不是太強烈。但作者沒有很好突出詩的主題。

沙：作者要的只是一種情緒上的表達。

呂：我覺得這是一首政治詩，如“大紅花開滿小徑的兩旁”那段，但他並不明顯，會讓人誤以為只是一首抒情詩。

沙：他的確是有點“政治”，但這不過是他發出的牢騷，表達對一些事情的不滿，還不足以構成政治宏大的主題。

〈單木舟〉

沙：這首我覺得可以考慮給他佳作。雖然他的語言不是很明朗，但他的鋪排能力很強。

方：可以看出作者的企圖。

呂：作者刻意用很多平常不太會用的字眼，這點我還可以接受，但問題是：作者想表達什麼？單木舟用來比喻什麼？我看不出來。

沙：他是比較模糊。但我覺得他是有用意的，他的單木舟是老去的單木舟，不是年輕的。他是在回憶往事，並從往事中感慨自己的處境。他雖然很刻意堆砌語言，但至少他能從一件事說到另一件事，當中的鋪排還是令人滿意的，這對寫詩來說，是很重要的基礎。

呂：我沒選他主要是覺得他意象凌亂、不集中。他放太多意象了，反而模糊了焦點。

沙：他是“貪多”，從一個聯想到另一個聯想。但我想當他繼續寫下去，他將會改善。

■一票作品討論：

〈走廊〉

呂：無論在技巧和意象的運用上都蠻成熟且準確。他寫的東西其實很簡單──就只是“回憶”。我唯一不滿足的是開頭：“在那與她的回憶中”──“那”是多餘的。這是一首情詩，作者原本想搭成一堵牆來擋住回憶，好讓自己不再多想，結果卻延伸出一條走廊，可以一直隨著回憶走下去。最後“走廊盡處／不必有一座大山／已是我無法跨越的地方”，指的應該是作者失戀了，所以無法跨越。他可能無法和〈媽〉相比，因為後者寫的是大題材，而他很小。但他顯示出了成熟，詩中並沒有一般新秀常犯的，破碎的語言和辭不達意等毛病。

沙：他的想像是不錯，但他的語言好像是……好像是隨手拿來，比如說“飄飄丁香”、“燈火闌珊”，像是從五四時期或以前的詩人常用的句子轉移過來，對我來說這是缺陷。

方：局部表現得很好，但整體來說，還是和〈媽〉及〈秦〉有點落差。

〈英雄〉

方：這首詩的語言也許有點爭議，因為他嘗試結合古詩和新詩體。但他對語言的掌握應該獲得肯定。結構方面也可看見他的鋪排，四段詩首先是寫斷崖，然後是長江，之後再寫人生和自己的情感。

沙：很多詞句像是抄自古詩詞，如“斷崖樹 寒風道”、“滾滾長江 驚濤裂岸”，都像是借用前人的語言，沒有新意。

呂：這首詩是用一大堆古典意象堆砌起來，看完了也不太了解“英雄”在做什麼、有什麼目的。

■最後的討論：

為了選出得獎作品，三位評審決定第二輪投票。每人只選心目中的首二名作品，其中第一名得二分，第二名得一分。第二次投票結果：

〈媽媽，問你噢〉6分（呂2、沙2、方2）
〈寫給秦檜〉1分（方）
〈單木舟〉1分（沙）
〈走廊〉1分（呂）

〈媽媽，問你噢〉成為首獎作品已無異議。但三位評審的第二名各不相同，多番僵持不下。呂育陶表示若拿〈寫給秦檜〉和〈單木舟〉比，他會選〈寫〉，因為〈單〉主題並不明確。沙禽則表示，雖然〈寫〉有很明確的主題，但這主題是被人講了又講的，沒有新意；而〈單〉也不能說沒有主題，他的主題就是回憶。方路認為，〈秦〉雖是老掉牙的題材，但它或許適合一位新秀，他有一些非常好的句子，比如開頭：“當你醒來／你甚至還得向肯陪在你墓上的烏鴉 致敬”。

沙禽表示他最想爭取的是〈媽媽，問你噢〉得首獎，而〈媽〉也已拿下首獎，所以若情況繼續僵持，他願意放棄〈單〉。而在〈秦〉與〈走〉之間，沙禽選擇〈走〉。方路提醒，〈單〉和〈寫〉在第一輪投票中得2票，而〈走〉只得1票。

沙禽表示放棄後，方路也表示他可以放棄〈寫〉，因為他認為〈走〉是呂育陶原本的第一名，在這樣的情況下，理應讓〈走〉得佳作。

於此，新秀新詩組成績正式出爐，由〈媽媽，問你噢〉獲得首獎，〈走廊〉名列評審獎。

圖⊙聶華苓

一九二五年聶華苓在湖北武漢出生，十一歲時，任貴州平越行政專員的父親被紅軍殺了，由寡母撫養她和弟妹們長大。一九四八年畢業于南京中央大學外文系，四九年輾轉來台，同年進入《自由中國》半月刊工作，擔任編輯，一年後被邀參加編輯委員會，是編輯委員中最年輕的，也是惟一的女性。

一九五○年聶華苓接掌《自由中國》文藝欄時，反共文學當道，她堅持以純文學的標準取舍稿件，為非反共文學作品提供了一個發表的園地。

正是這樣的堅持，文藝欄刊出一流的純文學創作，如梁實秋《雅舍小品》、林海音《城南舊事》、徐吁《江湖行》、吳魯芹《雞尾酒會》、陳之藩《旅美小簡》，余光中的詩，思果、琦君、張秀亞、徐鍾佩、鍾梅音的散文，潘人木和孟瑤的長篇小說。聶華苓被譽為最好的文藝編輯之一。

一九六三年是聶華苓人生一個極重要的轉折點。美國詩人安格爾獲得洛克斐勒基金會贊助，訪問亞洲作家，來台灣時，結識了聶華苓。次年聶華苓應邀到荷華，擔任作家創作坊顧問，一九六七年她與安格爾創辦國際寫作計劃，一九七一年兩人結為連理。

“國際寫作計劃”與“作家創作坊”是愛荷華大學兩個不同的文學計劃，對象與目標都不一樣。

一九四一年安格爾接掌“作家創作坊”一直到一九六六年，二十五年間發展為美國文學重鎮，主要對象為美國年輕作家，修完兩年文學創作課後，獲得碩士學位。也有外國作家參加，余光中、葉維廉、白先勇、王文興和歐陽子都獲得創作坊的學位。一九六七年創立的“國際寫作計劃”每年邀請外國優秀作家到愛荷華來訪問交流數個月，寫作、討論、朗讀、旅行，他們是駐校作家。來訪作家由國際寫作計劃挑選，四十年來已有一千兩百多位作家，從世界各地區來愛荷華。

“國際寫作計劃”在華人世界享有極高的聲譽，不僅開了兩岸三地作家在海外交流的先河，也是台港大陸作家與國際文壇接軌的平台。一九七六年安格爾與聶華苓被三百多位世界作家推薦為諾貝爾和平獎候選人，一九八二年同獲美國五十州州長所頒的文學藝術貢獻獎，聶華苓多次擔任國際文學獎評審。二○○八年，聶華苓被選入愛荷華州婦女名人堂。